牯嶺观影《牯岭街少年殺杀人事件》有感

1、简繁体一致
2、加书名号《》
3、读后感或观后感的常见起名规则：读《XXXX》有感、观《XXXX》有感。注：可以不按规则来，标题自由是一种不言自明的天赋自由😁

一部电影的片段电影很少使我流泪一次，更不用说每次看重看时仍令我流泪的电影，那几乎没有。

语法建议：成分不完整。

另一种重写版本：到我这个年龄，电影很少使我流泪，重看时仍令我流泪的电影，则几乎没有。

毫无尴尬地说但是，每次看『牯嶺《牯岭街少年杀人事件』，情节》最后一段，即小四用短刀刺穿了小明胸腹，每次我都会暗暗哭泣。

语法建议：缺少主语”我“

另一种重写版本：承认自己因一部电影而流泪，是有些许羞涩的。虽有如许羞涩或尴尬，我依然承认，《牯岭街少年杀人事件》就是这样一部电影。每当看到情节最后，小四用短刀刺穿小明胸腹，我总是泪流不止。

它让我想起小时候，偶有时刻，突然想起到爸妈将日不在，克制不住，就在偷窥生命悲剧的一刹那，不禁泪如雨下。

语法建议：缺少主语”它“、想起（过去的一件事）vs想到（过去、现在或未来的一件事）、”克制不住“与”不禁“重复

另一种重写版本：它让我想起小时候有几次，突然想到父母将日不在、遗我一人，在偷窥生命悲剧的刹那，泪如雨下。

与小时那几次哭泣一样，看这部流泪，原因不限于同情主人公即惨烈又痛苦的一段青春经验，更接近真理的实话即是每次都在反想人类无法出逃的悲惨困境。

写的很有真情实感，能体会到你的情感，而大概是内心的感受喷薄而出，所以遣词造句并无雕琢藻饰之迹，这其实是一种特色。我虽能把文字改得更符合大众习惯，却未必能让读者体会到相同的情感了。

另一种重写版本：就像幼时让我伤感的不仅是终将到来的死亡，这部电影令我流泪的也不仅是主人公惨烈痛苦的青春，更是它们共同的揭示：人是无处出逃的。这一真相令我沉思。

跟我记忆仍然保持的小时候印象不同，『牯嶺街』则是艺术创作，然而，跟所有名著一样，将虚构的人物、场景、言行与留在现实生活人们心底中的希望、失望、喜悦与悲哀镶套在一起。

另一种重写版本：另一方面，我的幼时经历，只是我的个人体验，而这部电影则属艺术创作。因为它们带给我的共通情感，它们在我的脑海里相撞。这让我想起一句烂大街到掉渣的话，“艺术来源于生活”。所谓经典著作，就是诚实地记录人的希望与失望、喜悦与悲哀。

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说准确点儿，¶
影片主人公的经历，并不是完全虚构的。

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说到技巧，杨德，昌则不杰作当中最爱使用的一种就是多拍中景或远景，绝少使用近景与特写镜头，使观众感觉人物总是站在相当距离之外，拍的每一个镜头仿佛在吐露他们隐忧的心声，绝望地尝试穿越这段距离。

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依循电影成规，情节全部视为第三人称，不过有点意外的是，在大多充满人物的中景和远景，主人公不处于镜头的中心处，乃至好多镜头好像缺乏中心处，留给的印象有点类似于本来要去听管弦乐队却最后只听一位唱个独角戏。

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电影另一特征在于，灿烂夺目的白天场景也与黑洞洞的夜晚场景对称分配，随着情节叙述家庭的碎裂和失落以及人性蜕变，耀眼的场景出现越來越少，并且暗淡的场景越来越频繁。

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在旁观了小四翻天覆地的变化，观众也结识小镇其他人物。